《大河儿女》：塑造大历史中的小人物

主打“大历史、小人物”的《大河儿女》论卖相，不如都市剧洋气时尚；论场面，也不如动作片紧张刺激；论感情，更没有言情剧的你侬我侬。少了这些商业元素的“修饰”，却丝毫不影响它的精彩。相反，创作者对戏剧冲突心无旁骛的追求，反倒成就了该剧的故事张力。剧中，一对钧瓷“龙凤盘”，牵扯出城头变幻大王旗年代的惊心动魄；一对“罗密欧与朱丽叶”，与命运抗争后的归宿看得人不胜唏嘘；一群黄河边穷苦的纤夫，在受尽磨难之后毅然奔向光明。从这些人物命运中，观众看到动乱岁月里的真挚情感，又看到两个钧瓷家族在岁月沧桑中的恩怨情仇。

《大河儿女》的故事性令人拍案叫绝，但其“点睛之笔”还属贯穿始终的大河精神—大仁大爱大情大义。陈宝国饰演的“一代宗师”贺焰生，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。就是这么一个普通的手艺人，却因战争被推到了时代的风口浪尖。面对日本人对钧瓷的贪婪，贺焰生抱着对祖宗的誓言，用拳头将各种威逼利诱拒之门外，这种对传统的坚守令人钦佩。剧中其他人物同样出彩。贺焰生的儿子贺青和贺晨，虽然不肯接受父亲教授的手艺，为了理想各奔前程，但无论走到何处，始终不忘贺家“重情重义”的传统。对待爱情，两人都是奋不顾身；对待战争，两人从来不甘人后。从这些“瓷二代”身上，观众能看到中华民族传统精神在闪耀。在国难家难当头之际，他们拒绝苟且，用行动向世人展现何为大河精神。