张涵予和蓝盈莹共演《流光之下》，期待实力演技

9月20日晚，江苏卫视播出了电视连续剧《流光之下》的开播，该剧由张涵予和蓝盈莹出演。二位优异的实力派男演员加盟，促使这部电视剧令人期待。但是，在编剧和导演角度上，本剧存在一些问题。可是，可以毫不夸张地说，这是一部表演大戏，特别是蓝盈莹，她称得上青年女演员里的“表演吊顶天花板”。

电影导演方面的难题主要表现在叙事节奏上，许多拍摄手法过度唠叨，主要是为了添充连续剧时间而添加的。尤其是一些情节开场摄像镜头过度迟缓，与当下观众们追寻“节奏轻快”的观看习惯性不符合。如今的电视连续剧叙述早已摒弃了迟缓推动的方式，要走“快打游戏”路线。

导演角度上存在的不足同是节奏感太慢。一方面，大主线的叙述没法快速呈现角色们强有力行为动因，并为他们扶持。另一方面，实际情节的处理方法也变得枯燥，许多情节欠缺显著的矛盾，欠缺诱惑力。出色的商业服务台本必须每一个情节都充满了矛盾，存在矛盾、升级处理等经典。

《流光之下》的本质问题在于它的描述的珠宝公司内部结构商业竞争具体内容和观众之间有一定的距离，欠缺浓烈的画面感。现在的电视剧市场已经经历了很大的变化，都市生活的热闹已无法吸引用户，反倒更多的侧重于呈现普通人生活现状。《流光之下》的创作主旨仍停留在十多年前，取决于奢侈与魅力来吸引用户，显而易见已经过时。

尽管《流光之下》在编剧和导演方面存在一些问题，但是这也丝毫不遮盖本剧女一号蓝盈莹的出色表演。依据故事情节，蓝盈莹能够通过自身的演出，授予剧本中相对性平平淡淡的情节更多的细节和肢体语言。这类力是很多新生代演员不具备的。

举例说明，女一号在家里设计方案珠宝首饰构图法时，隔壁邻居一直在训斥自己的儿子，乃至批评孩子。从整体剧情来看，这个情节实际上并没有必需，情节发展也不会受到影响，删除也无所谓。这也是编剧和导演在材料种类方面的问题。面对这样一个欠缺出乎意料的剧情，蓝盈莹的演绎仍然十分出色。

台本没有为女一号当听到外面嘈杂声后安排了经典台词，只能靠她肢体语言和微表情来演绎。这种没有经典台词的片段对演员来说很考验。很多年轻女演员可以在这里觉得手足无措。大家很多流量小生亦是如此，压根不善于演出动作表情肢体语言。

比较之下，蓝盈莹在《流光之下》里的演出毫无破绽，她能让观众看到一个完整的全过程。女一号专心地设计方案珠宝首饰构图法，却听见了外边的嘈杂声，这影响她的思绪，引起了不满意。女一号四处寻找应对措施，并执行，最后恢复宁静...在蓝盈莹的角色中，这一过程得到完整呈现。

因而，这一段戏很成功。这是一种无经典台词演出方式的代表。很多年轻大牌明星，像颖儿和伦儿，通常不善于演出这种没有经典台词的一个过程戏。但是，根据无经典台词的形式展现一个完整的全过程，恰好是艺人基本技能的一种体现。并非蓝盈莹演出得到底有多好，反而是这种欠缺演技的流量小生为她的表演增色添彩。

因而，可以这么说，《流光之下》是一部表演大戏。在这部剧中，观众们没法找到蓝盈莹的所有缺陷。反过来，我们能够看到女一号怎样依靠自身演出的生命力，授予剧里本来平平淡淡的片段更多气愤。比如，男主在电梯中，企业二位女职员害怕上电梯，他们的演出看起来有心无力，直至蓝盈莹出场后，一切都充满霸气侧漏和趣味性。

蓝盈莹在这部剧中彰显了出色的演技，自己愿意给予更多。这也是一部电视剧取得成功的关键因素。与此相反，张涵予选了相对保守的表演形式，这也是电影表演技巧。在《流光之下》中，我看到了一个沉稳的企业总裁，他静水流深。张涵予的演出形式使蓝盈莹可以更突出。

因而，在《流光之下》这部剧中，我看到了一个稳重成熟霸气侧漏首席总裁，以及一个一往无前、充斥着张力女一号，这便是蓝盈莹的表演产生取得的成就。